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        職業女裝被注入權利和自由

      2. 發表日期:2013-01-20 00:42 |
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      5. [導讀]過去,人們把職業女裝,看做兩性平等享有社會權力的一種符號;而今天的職場女裝被注入了自由、趣味與政治。

         

         

        職業女裝被注入權利和自由

        職業女裝被注入權利和自由

        Theory設計師奧利維爾·泰斯金斯

        20世紀初期,保爾·波利萊特(Paul Poiret)與西班牙時裝設計師馬里艾諾·福瓊尼(Mariano Fortuny)都成為那個時代最具爭議的時裝設計師。彼時,女性大多身著寬大、悠長的長衣、長裙出席社交與活動,即便是在家務勞作時,也身著長裙,只是稍挽起袖口。而保爾、馬里艾諾的修身剪裁,逐漸開始淘汰了巴斯爾的圍腰撐架,一時間,猶如男褲的貼身臀形設計,逐漸被廣泛地應用于過膝短裙中。在《時裝》一書中,作者格特德·萊尼特(Gertrud Lehnert)認為,S型的出現,加劇了女裝的進化演變,猶如19世紀后期,以設計師威廉姆·莫里斯(William Morris)為代表女裝設計,在成衣中逐漸摒棄了腹束,這一標志性的解禁,開啟了女性身體的第一次解放。

        1941年,一些年輕的德國女性被強征進入軍隊、工廠,她們被迫褪下長裙,開始了穿著長褲的歷史,帆布、麻布、棉質,逐漸替代了絲綢、蕾絲。很快,輕便的裝束便吸引了第一批“徹底解放了身體”的女性。“二戰”后,無論是瑪麗·奎恩特的迷你短裙尺度或是 香奈兒的直筒裝束,都在試圖詮釋一種“有關女性的中性化”裝束,似乎只有在這種服飾中,職業女裝才可能和西服領帶一樣,成為正式社交場合的“標準裝束”。

        在這一時期,一種強調戰前的審美潮流時裝出現了,織物與裝飾開始顯得極為過時,直線剪裁將衣服“松垮垮”地掛在女人的身上。應運而生的是新女性的中短發型,以及女性吸煙裝的回潮。《時裝》雜志曾經深刻地認為,這一時期的女性裝束與舉止,大多是由男性所決定的。然而,平民化的職業裝束真正結束了“波利萊特時代”的貴族獨享,一些時髦的剪裁和獨特的行裝,也逐漸出現在彼時職業女性的工作制服上,有關“生活頻率”與“民主化”的職業裝也逐漸顯現在人們身上。

        克里斯蒂· 迪奧的格言是:“時裝是夢想的產物,而夢想是逃避現實的最好辦法。”很長一段時間,穿著迪奧的女性常以一種嶄新的面貌展現自我,這種懷舊的效果與戰后類似軍裝、工服的機械化裝束毫不相干,反而滿足了人們對于女性的身材需求:瘦、偏瘦、腰線、A字或V字。在時裝史中,今天的職業女裝是在80年代才定型的,70年代的社會政治爭論逐漸退去,城市女性開始如男性一般崇尚成功、追求獨立。紐約希爾瑞時裝創始人安德魯·羅森(AndrewRosen)認為,而在90年代末期,職業女裝設計師開始拋棄過去的“符號化”設計,在她們看來,新世紀的職業女性,也許只需要從服飾中獲得一種自信,而這種自信大多來自職業裝的“可穿性”。

        希爾瑞(Theory)時裝正是成立于那個時期。1998年,麥當娜身著設計師奧利維爾·泰斯金斯(OlivierTheyskens)設計的黑緞外套連衣裙出席奧斯卡頒獎典禮后,瑞茜·威瑟斯彭(ReeseWi healing garden the healing gardenrs-poon)、妮可·基德曼(NicoleKidman)也紛紛穿上奧利維爾所剪裁出的“愛德華時代設計”。作為今天希爾瑞時裝的藝術總監,奧利維爾認為,“今天的職場女裝被注入了自由、趣味與政治”。

        專訪希爾瑞時裝創始人安德魯·羅森

        你所偏好的“時尚女裝”屬于哪種形式?

        安德魯:關于“時尚”,我喜歡那些經典、簡單,以及能夠融入女性衣柜的服裝,這些服裝還應該讓穿衣者看起來非常優雅。希爾瑞最初就是建立在人們喜歡如何穿衣的哲學觀和見解上的。當然,隨著時間更替,我們的初衷有了進一步的變化,但是,對于我個人來說,最好的衣服應該源于“感受”,也就是說,女士們不必為之考慮太多,僅僅是她們喜歡某些衣物穿起來的感覺為佳。我們關注服裝,其實就是指衣著的合身程度以及對衣服本身的“感覺”——看起來性感,感覺舒適。雖然我總是想設計出讓人著迷的服裝,但是我從沒有想過取悅時尚雜志讀者的眼球。模特們穿著古怪,甚至把服裝剪爛,這都無關乎時尚,這些都不能引起人們“擁有的欲望”。

        三聯生活周刊:職業裝的消費群體是怎樣的一群人?

        安德魯:對我而言,每天,所有人都要穿上衣服才開始一天的生活。而那些死板的衣服,總讓人顯得拘謹、不自然,甚至缺乏自信。職業裝的穿著者總希望在他們的服飾中,通過微小的變化、功能性,來增補自信。今天,越來越多的年輕人開始大膽穿著,他們希望在嚴肅的職業裝中,看到一些“有活力”的元素,這些元素應該很貼近他們的生活方式。回頭看看上世紀80年代,從唐納·卡蘭(Donna Karan)到安妮·克萊恩(Anne Klein II),直至DKNY,人們都看到了這種潮流的變化和興衰。

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